50 objetos que han hecho la historia del Salone del Mobile de Milán

Más allá de todos los revivals predecibles e irrelevantes, parece en cualquier caso imposible o al menos obligado encontrar alguna conexión entre un sillón Float de los años 60, un sofá de Zaha Hadid y una tira de lámpara de Formafantasma. Aún así, existe una conexión multifacética y ramificada, formada por todas las épocas, emergencias y tendencias que se encuentran en capas dentro de los objetos con los que el diseño italiano e internacional ha llenado hogares, calles, espacios individuales y espacios compartidos. En más de 60 años, el Salone del Mobile con sus eventos ha representado todas estas épocas, emergencias, tendencias; y Domus siempre ha estado ahí para narrar, criticar, analizar y deconstruir a otros tantos.

Tramos y tramos de reseñas, avances, entrevistas, debates, selecciones –incluso una cena– han cumplido una doble misión a lo largo de los años: en el momento de su estreno, apuntaban a orientar el gusto, el pensamiento y las compras; pero un momento después cristalizarían inmediatamente nuevos pasos de la historia, como mosquitos dentro del ámbar. Y es de Historia de lo que estamos hablando, de historia colectiva, mucho más allá de nuestras historias individuales: historia por objetos.

Después de todo, en la orgía de ordenar, la locura escapista por deshacerse de los objetos que ha monopolizado la corriente principal de hoy –por mucho que parezca estar desapareciendo más recientemente– ¿cómo podríamos afirmar seriamente que la historia y los relatos no dependen de los objetos? ? Si la existencia de toda una disciplina –la historia material– no fuera suficiente para convencernos, entonces podríamos sumergirnos de nuevo en el ámbito individual y pensar en ese Kemal, el personaje de Orhan Pamuk que a menudo me gusta recordar, que colecciona y atesora todos los objetos tocados por los episodios de su amor obsesivo y sufriente –desde un Chevrolet accidentado hasta las colillas de cigarrillos– para recogerlos en un Museo de la Inocencia. O quizás deberíamos pensar más en el propio Pamuk, que entonces realizó ese museo, pero eso es otra cuestión.

A partir de estas preguntas, nos embarcamos en la improbable empresa de identificar en nuestros archivos 50 objetos que pudieran narrar más de seis décadas de Saloni, de Domus, pero sobre todo de la historia. El resultado es un paisaje parcial, en los dos significados que la lengua italiana atribuye a esta palabra, parziale: parcial porque sólo se cubre una parte de todo el mercado del diseño (la fuente fueron estrictamente los archivos de Domus, por lo que, como ocurre en los archivos más importantes, muchas veces objetos que daríamos por sentado, en realidad faltan); parcial precisamente por este hecho, porque un archivo es en sí mismo testigo y producto de un trabajo crítico, de una elección. Es producto de los mil componentes diferentes que generan una época, como lo son los objetos.

Estos 50 objetos son, por tanto, 50 historias, hitos del Salone, ya sea que debutaron en el Salone, o su éxito fue validado en el Salone -quizás nacieron un poco antes y no tan lejos- o se consideró necesario, en las páginas de Domus, preferirlos, aunque sean outsiders, a toda la plétora de sus colegas que fueron expuestos en la feria, pareciendo sin embargo no ser lo suficientemente incisivos, en ese momento, sobre temas reconocidos como prioritarios para la sociedad contemporánea. .

Este es el objetivo principal de estos objetos, seleccionados de nuestro archivo: representar temas, cuestiones que de vez en cuando han dado forma al presente tratando de mostrar un camino para el futuro. En primer lugar, esa "cosa" que llamamos hogar, convirtiéndose en un "espacio vital" cada vez más híbrido, deconstruido por un diseño radical en los años 60, reorganizado y escenificado en los años 80, desintegrado y atomizado por la década de 2000 digital hasta que ya no tuvo un connotación física en el milenio nómada y virtualizado del multiverso; qué es entonces la industria, qué es la artesanía y qué es el arte; y nuevamente, a medida que la escala de los problemas se expandió a la escala global en lugar de la específica del objeto, las preguntas empujaron a cruzar las paredes del Salone y las calles del Fuorisalone para llamar la atención sobre las emergencias y cambios sociales y ambientales, que objetos tuvieron, y tendrán que enfrentar, en una relación cada vez más estrecha y, ojalá, cada vez menos tóxica.

50 objetos para contar el privilegio de poder interactuar año tras año con el mundo de la materia – ojalá materia hermosa, ya lo esperábamos hace 40 años, en los albores de la temporada de “eventos” de los Saloni – y sobre todo la necesidad y Es importante poder abrazar siempre estos objetos y verlos crecer desde la posición privilegiada (y muy lejos de estar libre de responsabilidades) de la libertad crítica.